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    演職人員

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    專家評論 | 話劇《記憶密碼》飽含著濃墨重彩的作品

    來源:     閱讀次數:296     發布時間:2019-11-01

    歐陽逸冰:

        我認為昨天晚上看的劇是一出非常感人的好戲,這部戲讓我懂得了很多,我從小就看了周揚翻譯的作品,《美的哲學》,我就不懂,第一句話,什么是美?生活即是美,看完我也沒懂,生活怎么就是美了?我們隨著實踐逐漸的理解的,昨天讓我理解了生活就是美,生活中不僅有太陽,生活中的太陽與陰霾同時出現,生活中的歡樂與痛苦同時出現,它們美嗎?烏云美嗎?痛苦美嗎?陰霾美嗎?美,就在于陰霾隱藏的太陽,在于痛苦產生真正的歡樂,生活就是這樣。昨天寫的60年代與70年代攀枝花的創造與誕生,寫的就是這個東西。是一個整個的生活,不是提煉了的生活,不是化學試驗試劑的提煉,把愛聽的,愛看的拿出來,把不愛聽不愛看的剔掉,不是,是把豐富的生活,震撼人心的生活拿出來,讓生活本身顯示它的魅力。所以我覺得昨天這臺戲是編劇導演和主創在我們的70年的生活的海洋中舉起一抔浪花,它就像水晶石一樣展現出世界的光輝,中國70年的光輝。它是苦與樂,是崇高與卑賤,是圣潔與污穢混合在一起,它不是分解,是化合。


    王曉鷹:

       首先祝賀咱們四川人藝,這是非常好的一臺戲!  首先是李亭的敘述的結構方式,然后再有定山用他充滿想象,充滿詩意的舞臺的處理和這樣的一個詩意化的舞臺敘述。我昨天說寫得很有詩意,我經常是用寫得有沒有詩意來作基本評價,它不是平鋪直述的講故事本身,不是直奔主題的拿我們紡織起來的情節去講述一個我們在之前已經設定好了的主題。更何況編劇李亭用了人物內心的記憶去挖掘這一段生活,其實不是挖掘這段生活,是挖掘生命經歷,是用一代人的生命經歷,生命記憶,情感的挖掘,從一個人的精神去折射了解那個時代,這個東西就是他最大的使命。

    這個戲有非常好的品相,起點非常高,不管是導演還是編劇,決定了這個戲還有可能做得更好。


    李法曾:

        人生最寶貴的珍藏正是那些往日時光,能夠回到往日時光,哪怕只有一個晚上,只有一個晚上……

     昨天看戲有一把鑰匙把我的記憶打開了,想了許多,也流了淚,文革部分我說寫得很好,使我想起來在經歷十年,我當初就想到孫唯是被剃頭的場面,這個給我閃回了很多影像,特別的感動。所以這部分,寫的文革的,那不是禁區嗎?誰說是禁區?所以昨天由衷的掌聲真實反映了觀眾對作品的認可,昨天看完戲我得出的結論就是整體的體現,包括劇本,舞美,導演處理,演員表演,音樂和歌聲貫穿全劇,昨天我一直想跟劉老師握下手,您的音樂和歌聲給這部戲添彩了不少,唱到最后給我引起很多的聯想,就跟這個戲特別貼切,好的音樂第一要好聽,第二要貼切,好的音樂不是音樂會,是要為戲服務,為人物服務的,如果服務了就是好的。所以我覺得整體體現非常好,我最欣賞的,剛才歐陽老師發言非常好,他說得很清楚,但是我有不滿的地方,就是開始的那幾段話沒有說清楚,臺詞有問題,不是寫得有問題,不是導演的問題,是演員功夫不夠,為什么要強調開場這部分,因為那交待了跟后面有對應的,是這么回事,開始那幾句話如果說不清楚就不行,演員一定要把臺詞說好,要下點功夫。


    李龍吟:

       看了《記憶密碼》以后我認為,這段歷史太值得紀念了,因為它確實承載了太多的我們共和國的密碼,這些密碼需要揭密,這部戲揭密是非常成功的,真實的再現了那一代人的精彩風貌,那一代人就是真誠,對一切都是真誠,如果演得足夠真誠,一定會感動年輕人。


    武丹丹:

       我覺得這個戲給我的感覺是五個字:詩意的初心,這是我看四川人藝近幾年特別好的戲,它是一部純凈,熱烈,寫了那一代人的情感史,更重要的是寫了記憶史,它書寫了五六十年代的狀態,這一類題材,我覺得李亭作為一個女性的作家,她有獨特的把握題材的方式,文學的也好,藝術的也好,情感的也好,我覺得這部作品在她所有作品當中是比較別致的,


    吳朱紅:

       昨天我覺得最大的感受很激動,我從這個戲里確確實實感受到了理想主義的情懷,更年輕的一代是怎么樣的想法我了解得并不多,但是我比較確定的是60年代,包括70年代的人,其實還是有不少的理想主義的情懷在內心深處。這個反映三線建設者的話劇,真的是喚起了我們內心深處還存在的理想主義的熱情。


    楊曉華:

       首先我覺得我是非常驚奇,我覺得法增老師看戲的時候流淚的地方多,他流淚的時候我也在流淚,我們是兩代人,在一個點上情緒的共振,我感覺是一種幸福,面對這樣一個視角,我覺得有一種新的東西。馬克思有一句話,工業的歷史和工業已經產生的已經存在,想在三線建設這么一個大的民族工業的全國性布局轉化的時期,這么多的人,這么多的財力物力可以動員起來,來改變或者為民族命運的轉換提供精神,這的確是一件非常大的事情,但是60年代和70年代所從事的社會實踐,到80年代才開始對它進行精神的總結,一直到90年代以后,到了新世紀,領導人才從不同的層面提到過這些東西。

     我認為像《記憶密碼》這樣的藝術作品,就是對歷史虛無主義的真正的富有力量的警示,我為我們這部作品取得的成就表示深切的祝賀。


    林蔚然:

       首先我覺得這部作品是飽含著濃墨重彩的作品,我作為一個青年的創作者,這是我應該學習的作品的品質和方向,從民族的和國家的,小到一個城市,大到廣泛的人民,它是不可遺忘的這樣一個作品。

     我覺得其實最終還有一點深切的感受,我們一直在選擇什么樣的題材,在重大時間節點,這樣一個對藝術院團的節點,我們如何從不同的視角去切入,這部戲是做得非常好的,首先題材是我們四川的題材,是民族的題材,能夠喚醒幾代人的記憶,同樣也是不忘初心,牢記使命,這部作品要有這樣一個社會的責任感,策劃作品是我們的劇作,我們的導演,我們的音樂創作部分,是我們的舞美各部門合力共同的成果,它要通過歷史告訴我們新一代年輕人共同記住歷史。


    羅大軍:

       大三線的東西,今天看到了,我覺得真是彌足珍貴,四川人藝,我想說,我實際上我來也有私心,我要看看四川人藝的演員,李亭把這個劇院折騰了半天,給羅院留下了一批演員,我覺得一個劇院沒有人才,沒有一批人在過來是不行的,四川人藝做得很好。







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